Na terça-feira foram divulgados os retratos feitos pela fotógrafa Annie Leibovitz do rei Felipe VI e da rainha Letizia. No díptico há três protagonistas, ou, talvez, quatro; ou melhor, cinco. São os dois monarcas, a própria Leibovitz, personagem pertencente à cultura pop dos últimos 30 anos, o Salão Gasparini do Palácio Real de Madrid e o que é talvez, com a permissão dos Reis, o mais importante: Balenciaga.
Pode-se criticar o fotógrafo e o orçamento cobrado (137 mil euros) pago pelo Banco de Espanha, e até o resultado final, mas o trabalho de Balenciaga é intocável.
Balenciaga evita outra coisa: a impossibilidade de imitação que, como escreve Renè König em Fashion in the Civilization Process , “só entra em ação quando a ordem de classe se desintegra”.
Estes retratos são diferentes daqueles feitos por Cristina García Rodero por ocasião do 40º aniversário de Letizia. Fotografou uma família burguesa no jardim de uma casa e, por outro lado, Leibovitz fotografou, sem complexos, dois monarcas num palácio. Em cada centímetro das imagens que, a partir de hoje, estão expostas no Banco de Espanha, embora não apareça nenhuma coroa, há majestade.
As duas peças escolhidas pela Rainha e pelo seu estilista provêm de uma coleção privada sediada em Sabadell, a Fundació Antoni de Montpalau. O seu diretor, cofundador, vice-presidente e ex-crítico de arte do EL PAÍS Catalunha, Josep Casamartina Parassols, explica a história do vestido e da capa. O vestido preto usado pela Rainha, tem decote banheira e é feito de tule e drapeado de cima a baixo finalizado com babado.
É um corte sereia “mas não como os de agora, mais delicado”, detalha Casamartina. Foi costurado para Maria Junyent, sobrinha de Oleguer Junyent, cenógrafo do Liceo, pintor e colecionador.
Se a fotografia de Annie Leibovitz tem núcleo, é precisamente a camada de cor que a Rainha usa. O diretor da fundação insiste que é “framboesa e não vermelha e é uma pena que não pareça completo, porque quase cobre a cabeça”. Esta joia fazia parte de um conjunto que incluía um vestido marfim e foi desenhada para o casamento de Juan Carlos e Sofía, realizado em 1962 em Atenas.
A capa é feita de gazar, tecido que a casa Abraham criou em 1957 para a Balenciaga. Ambas as peças formam um conjunto seminal no trabalho de Balenciaga e foram costuradas para a Condessa de Torroella de Montgrí e Marquesa de Robert, María del Carmen Ferrer-Cajigal de Robert.
A imagem da Rainha concentra o negro de El Greco, a riqueza e sacralidade de Zurbarán, a tradição espanhola de retratos reais liderada por Goya e Velázquez e a sensibilidade fashion do cantor Sargent e o seu gosto pelo couro. A sua ultra produção também nos lembra a perfeição da IA, mas há os estratégicos cabelos grisalhos da Rainha e o volume de Balenciaga para nos lembrar que aquela sessão fotográfica foi real e aconteceu no dia 7 de fevereiro no Palácio Real de Madrid.
